A Washington, la politique ne se contente plus d’occuper les tribunes ou les esprits des juges de la Cour Suprême, elle investit désormais le nuancier. Après avoir laissé ruisseler un goût prononcé pour le doré dans les décors officiels, Donald Trump envisagerait d’offrir à l’Air Force One une métamorphose éclatante, où le rouge triomphant de ses cravates emblématiques rivaliserait avec l’or tapageur des palais des parvenus. Derrière cette fantaisie chromatique, qui amuse autant qu’elle intrigue, se dessine une conception du pouvoir où l’apparat flirte dangereusement avec le spectacle, où le prestige se confond avec la brillance, et où la majesté institutionnelle semble parfois céder devant les séductions du clinquant.
La livrée du futur Air Force One devrait, nous dit-on, se couvrir massivement de doré et de rouge, rouge éclatant comme la cravate interminable et la casquette fétiche de Donald Trump, de sorte que l’on en viendrait presque à imaginer l’appareil présidentiel coiffé d’une gigantesque casquette MAGA, comme si la puissance aérienne des États-Unis devait désormais ressembler à une publicité volante pour un casino de luxe.
Certains chefs d’État laissent une trace dans l’Histoire en façonnant des réformes durables, en inscrivant leur nom dans des avancées sociales ou dans des décisions qui modifient réellement le destin collectif, tandis que d’autres semblent préférer déposer une empreinte plus… cosmétique, en ripolinant leur mandat sous des couches de peinture clinquante, aux reflets d’or jaune dix-huit carats, comme si la postérité se mesurait à l’indice de brillance.
Donald Trump, fidèle à une vocation décorative que nul ne songe plus à contester, poursuivrait ainsi ses ambitions chromatiques d’envergure, puisqu’après avoir semé des touches dorées dans les salons de la Maison-Blanche, transformant certains espaces officiels en décors oscillant entre palace tapageur et salle de réception ostentatoire, s’attaquerait à l’aviation présidentielle elle-même qui serait invitée à scintiller comme un lingot sous projecteurs.
Le doré, cette nuance théoriquement associée à la majesté mais pratiquement située quelque part entre Versailles et Las Vegas, cesse alors d’être une simple option esthétique pour devenir une doctrine visuelle, presque un manifeste idéologique, car pourquoi se contenter d’un avion officiel incarnant la continuité institutionnelle lorsque l’on peut exhiber un symbole volant dont la mission première semble être d’éblouir ?
A quoi bon la discrétion protocolaire lorsque l’œil du monde réclame des reflets, lorsque chaque déplacement présidentiel peut se muer en défilé lumineux, lorsque le prestige cesse d’être affaire de diplomatie pour devenir question de luminance, au point que l’Air Force One, jadis incarnation d’une puissance sobre et respectable, menacerait de ressembler à la carte Gold hypertrophiée d’un milliardaire en mal de reconnaissance ou d’un mafioso sicilien en mal de respectabilité.
Car le doré n’est pas une couleur, il fonctionne comme un langage, comme un signal adressé autant aux caméras qu’aux imaginaires. Il incarne à lui seul un programme politique : il rassure les nouveaux riches, flatte les parvenus et murmure aux caméras « regardez-moi ». Il évoque moins la grandeur que l’insistance ostentatoire. Là où l’élégance suggère, l’or souligne lourdement au marqueur épais, comme ceux qu’utilise l’agent immobilier peroxydé pour signer triomphalement des décrets invalidés ensuite par la Cour Suprême. Là où la tradition chuchote, le clinquant claironne, multiplie les reflets, avec cette emphase tapageuse qui confond souvent richesse et éclat, comme si la surcharge décorative pouvait compenser l’absence de profondeur symbolique, comme si le clinquant tenait lieu de légitimité. On ne gouverne plus, on vernit, on ripoline, on fait la roue, comme un paon ivre de sa superbe. Le doré évoque moins la grandeur que l’obsession d’être vu, moins la solidité que la démonstration, moins la stabilité que la monstration
Le phénomène, certes, n’a rien d’inédit, puisque chaque époque a connu ses emballements décoratifs, ses excès de stuc, ses marbres bavards et ses dorures conquérantes ; cependant, rarement aura-t-on observé un tel zèle à confondre majesté et showroom, représentation du pouvoir et mise en scène commerciale. Le bureau ovale, autrefois marqué par une sobriété calculée, semble ruisseler sous les dorures comme une vitrine trop éclairée, tandis que les salles de réception se métamorphosent en écrins à selfies diplomatiques, et que l’avion présidentiel, promis à devenir une boule à facettes géante, se prépare à survoler la planète comme une promesse d’éblouissement obligatoire.
On objectera, non sans raison apparente, qu’il ne s’agit là que d’esthétique et que la peinture n’a jamais déclenché de crise constitutionnelle ; pourtant, le symbole amuse autant qu’il intrigue, car cette passion du doré révèle une certaine conception du pouvoir, visible, spectaculaire, saturée de signes extérieurs, où l’apparat remplace parfois l’argument et où la brillance prétend incarner la grandeur.
A force de vouloir que tout scintille, il se pourrait d’ailleurs que l’on finisse par éclairer malgré soi une vérité moins flatteuse, selon laquelle le luxe ostentatoire n’exprime pas toujours la majesté, mais trahit parfois une inquiétude plus intime, comme si l’excès de lumière cherchait à conjurer la peur de l’ombre.
Et tandis que l’or se répand sur les moulures et les carlingues avec une générosité presque baroque, le monde contemple ce carnaval métallique avec un mélange d’hilarité et de perplexité, conscient qu’il existe une différence subtile mais tenace entre le faste et le tape-à-l’œil, entre la majesté et la mise en scène, entre la grandeur et le décor.
Car si le doré attire infailliblement le regard, l’Histoire, dont la mémoire se montre moins sensible aux reflets qu’à la substance, préfère souvent la patine.
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